Başarılı Açılışların Gizli Bileşeni

Bugünün gönderisi düzenli katkıda bulunanlardan Susan DeFreitas (@manzanitafire), ödüllü bir yazar, editör ve kitap koçu. 14 Nisan’da, Belki Bu Senin Planın Değildir adlı çevrimiçi sınıfı öğretiyor.

---

Bir editör olarak anlamam yıllarımı alan bir şey var: Romancıların öykülerinde karşılaştıkları en yaygın sorunların çoğu belli olmak arsa ile ilgili sorunlar olmak ama aslında karakterle ilgili sorunlardır.

Tam olarak çalışmayan açıklıklar buna iyi bir örnektir.

Bir romanın açılışına ilişkin geleneksel bilgelik bize, romanın şu özelliklere sahip olması gerektiğini söyler:

• Net bir bakış açısı
• Etkileyici bir ses
• Zorlayıcı karakterler
• Özel ayrıntılar
• Bir tür gerginlik

Hepsi harika tavsiyeler. Tek sorun, yazarların “bir tür gerilim” deyince, dışsal sorunları, örneğin bir araba kazasını ya da kahramanın işinden kovulmasını düşünme eğiliminde olmalarıdır.

Bu tür bir çelişki, okuyucunun dikkatini birkaç sayfaya zorlayabilir, ancak bizi gerçekten içine çeken – ve acenteleri ve satın alma editörlerini gerçekten oturup fark eden şey – iç sorunçünkü bir karakter yayının başlangıcını işaret eden bu türden bir sorundur.

Bazı hikaye guruları bu tür belalara kahramanın yarası ya da gölgesi adını verirler. Daha yaygın olarak, kahramanın iç sorunu olarak bilinir: İçeride, hikayenin sonunda üstesinden gelecekleri veya belki de trajik bir şekilde başarısız olacakları bir sorun.

Okurlar olarak, genellikle bir hikayenin bu öğesini aradığımızın bile farkında değiliz. Ama üç bölümdeysek ve baş karakter %100 mutlu, iyi ayarlanmış bir insan – hatta kusurlu koşullarla karşı karşıya kalan mükemmel bir insan – görünüyorsa, hikaye bunun neresinde? (Bu kuralın istisnası, gizemler ve gerilim filmleridir -karakter yayının bir gereklilik olmadığı türler.)

Ve zanaat açısından işin zorlaştığı yer burası. Çünkü hikayenin başında, kahramanın kendisi içsel sorununun ne olduğunu göremiyor – bir sorunu olduğunu bile bilmiyor. (Hikayenin onu görmeye zorlayacağı şey bu.)

Öyleyse, kahramanınız anlamasa bile, o çok önemli açılış sayfalarında okuyucunun onu anladığından nasıl emin olabilirsiniz?

İşte üç etkili strateji.

1. Rahatsız edici şüpheler veya şüpheler

Diyelim ki yeni bir girişime başladınız – bir tür iş anlaşması, hatta bir evlilik. Bu tür bir senaryoda, karışık duygular kadar hiçbir şey içsel bir sorunun varlığını bu kadar net bir şekilde göstermez.

Belki de kahraman yanlış iş ortağını veya hayat arkadaşını seçmiştir. Ya da belki doğru kişiyle ama yanlış nedenlerle bu ortaklığa giriyorlar.

Her iki durumda da, kahramanın şüpheleri – hemen bastırsalar, rasyonelleştirseler ve reddetseler bile – okuyucuya bu karakterde bir şeylerin tam olarak doğru olmadığı konusunda açık bir sinyal gönderir. Çünkü eğer bu girişim hakkında şüpheleri varsa, neden bununla uğraşıyorlar?

2. Kendiliğinden kaynaklanan sorun

Daha önce, iki dış sorun örneğinden bahsetmiştim: bir araba kazası veya işten kovulma. Bu senaryoların hiçbiri, kahraman için bir iç sorunun varlığına işaret etmez – ama yapabilirler.

Sarhoş bir sürücünün kahramanınızı gıdıklamasından kaynaklanan araba kazası mı? Bu harici.

Bir terfi için gözden kaçırılmalarından kaynaklanan araba kazası mı? Bu kendi kendine oluştu.

Patronları genellikle korkunç biri olduğu için işten kovulmak mı? Bu harici.

Kahramanın kendisi hep geç kaldığı için işten kovulmak mı? Bu kendi kendine oluştu.

Kendi kendine üretilen sorun, kahramanın kendi yoluna girdiğinin bir yolunu gösterir. Bize bu karakterin içinde ele almadığı bir sorun olduğunu söylüyor ve şimdi bu konunun hayatlarını olumsuz etkilemeye başladığı bir noktaya geliniyor.

3. Muhalefetin Sesi

Belki de kahramanınız başlangıçta neler olduğu hakkında karışık duygulara sahip değildir. Belki de gözlerinde yıldızlarla ve her türlü başarı beklentisiyle bu iş anlaşmasına giriyorlar; belki de doğru seçimi yaptıklarından emin olarak mihraba doğru yürüyorlardır.

Yine de, varsa başkası Bu yeni girişim hakkında şüphelerini dile getiren kişi, okuyucunuz bu şüphelerin geçerli olup olmadığını merak edecektir – bir iç blok veya kör nokta nedeniyle kahramanın göremediği bir şey olabilir mi?

Ve bu, kahramanın hayatındaki her şeyin mükemmel olduğunu düşündüğü hemen hemen her zemin durumu için geçerlidir: eğer bir başkası onlara bunun olmadığını, hareketlerini bir araya getirmeleri ve değişmeleri gerektiğini söylerse, okuyucu bunu yapacaktır. gelecek hikayenin aslında bu değişimi anlatacağına dair net bir his.

Şimdi sizden haber almak isterim.

Hikayenizdeki kahramanınızın içsel sorunu nedir? Ve romanınızın ilk birkaç bölümünde okuyucunuza “içteki sıkıntıyı” gösteren şey nedir?

Yorumlara bir cevap bırakın.

---

Jane’den not: Bu gönderiyi beğendiyseniz, 14 Nisan’da Belki Bu Sizin Hikayeniz Değil çevrimiçi sınıfı için bize katılın.