Dünyanın Her Yerindeki Filmler Neden Anneleri ve Kızları Keşfetmek İçin Zaman Yolculuğuna Dönüyor ‹ Edebi Merkez


29 yaşında, bebeklerin bir tür manyetik, ilkel güçle dikkatimi çekme yeteneğine sahip oldukları noktadayım. Gözlerim sokaklarda onlara kayıyor. Kendimi sırıtırken ve çılgınca onlara el sallarken, bir gülümseme ya da kıkırdama çıkarmak için çaresizce buluyorum. Biyolojim, biliyorum, beni Anneliğe doğru çekiyor.

Son iki yılda, pandemiden etkilenen beynim, gelecekteki annelik günlerim üzerine derin derin düşünürken, benden önce gelen anneyi de düşünmeye başladı. Sadece geleceğimi değil, onun geçmişini de düşünüyordum. Gördüğü her bebeğe aynı biyolojik çekimi hissetti mi? Kim olacağımı merak ederek sokaklarda mı yürüdü? Onun bu versiyonu burada olsaydı, bu belirsiz dünyaya bir bebek getirmenin finansal ve fiziksel stresleri hakkında sohbet eder miydik?

Görünüşe göre son zamanlarda geçmişin beni çekiştirdiğini hisseden tek kişi ben değilim. Benim yaşımda annem kimdi? Bu, dünyanın dört bir yanındaki televizyon ve film yapımcıları tarafından ortak bir pandemi dönemi teması olarak ortaya çıktı – özellikle son zamanlardaki üç proje, zaman içinde örülen ipleri ortaya çıkarmak için çarpıcı şekilde benzer zaman yolculuğu planlarını kullanıyor ve bizi daha önce gelen anne nesillerine bağladı. Ton ve üslup olarak çok farklı olsalar da, her biri aynı önermeye odaklanıyor: Annelerimizle kendi yaşımızda olduğu gibi somut bir bağ kurmaya yönelik içgüdüsel bir özlemimiz var.

Her biri aynı önermeye odaklanıyor: Annelerimizle kendi yaşımızda oldukları gibi somut bir bağ kurmaya yönelik içgüdüsel bir özlemimiz var.

Celine Sciamma’nın minyon anne, basit ormanlık ortamı ve canlandırıcı kısa çalışma süresi ile hem küçük hem de mucizevidir. Büyükannesinin ölümünden sonra, sekiz yaşındaki Nelly (Joséphine Sanz) ve ailesi, eski eşyalarını halletmek için büyükannesinin evine gider. Burada, annesinin çocukluk yatak odasında uyuyan Nelly, geçmişe çekildiğini hissetmeye başlar. Annesinin eski çizimlerine hayrandır. Ormanda zamanını nasıl geçirdiğiyle ilgili ayrıntıları bilmek istiyor.

Ve annesinin her gece yatağının ucundaki gölgelerde bir panter gördüğünü duyduktan sonra, Nelly bunu kendisi için hayal eder. Çocukken annesi kimdi? Hangi oyunları oynadı? Ne hakkında tutkuluydu? Neyden korkuyordu? Sonra Nelly, sekiz yaşında (Gabrielle Sanz) ormanda bir kale inşa eden annesine rastlar. Sıkı bir dostluk kurarlar.

Sciamma’nın hassas zaman yolculuğu versiyonu, bir çocuğun hayal gücünün netliğini yansıtır. Nelly, genç annesinin görünüşü karşısında hiçbir zaman çok şaşırmaz; daha doğrusu, bu dünyadaki en doğal şeymiş gibi görünür. Çünkü birçok yönden, çocukken merak ettiğimiz bir şey. “Eğer annemle ne zaman tanışsaydım [we were both] sekiz yaşında, ilişkimiz ne olurdu?” Sciamma derin derin düşündü Hollywood Muhabiri. “Kız kardeşim olur mu? arkadaş olur muyduk? Aynı babayı paylaşır mıydık? Bütün bu tür şeyler.”

Jia Ling’in Merhaba anne (Nǐ hǎo, Lǐ Huànyīng)2021 yapımı oldukça başarılı bir Çin filmi olan benzer bir anne-kız zamanda yolculuk konusuna sahiptir. On dokuz yaşındaki Ling (Jia Ling), annesi Ying (Liu Jia) için bir hayal kırıklığı gibi hissediyor. Son derece zeki ya da geleneksel olarak güzel değil. O, kendini önemsiz hissediyor. Annesinin hayatı bir araba kazası tarafından tehdit edildiğinde, Ling kendini aniden 1981’e, yani doğumundan bir yıl öncesine, annesinin onu şehir dışından bir kuzeniyle karıştırdığı yere savrulurken bulur. Ying’in hayatını olduğu gibi sevdiğine dair itirazlarına rağmen, Ling ne pahasına olursa olsun “onu mutlu etmeye” kararlıyken hızlı arkadaş olurlar. (Sonunu bozmayacağım ama zaman yolculuğu anlatısının Jia Ling’in yetenekli ellerde olduğunu söylemem yeterli.)

Burada, annesinin çocukluk yatak odasında uyuyan Nelly, geçmişe çekildiğini hissetmeye başlar.

En son, Netflix’in ikinci sezonunda Rus bebekNadia (Natasha Lyonne), yeni özgür Kunduz Festivali birinci sezonun zaman döngüsü, 6. trene biner ve annesinin hamile vücudunun içinde iner. Aşağıda, Nadia’nın geçmişin yanlışlarını düzeltmeye çalıştığı bir zaman yolculuğu maceralarının hikayesi var. Nihayetinde, çoğu zaman yolculuğu planında olduğu gibi, uzay ve zamanın çöküşünden kaçınmak için her şeyin olduğu gibi “geri alınması” gerekir. Nadia bugünü değiştiremese de zaman içindeki yolculuğu onu eli boş bırakmaz. Nadia, ömür boyu süren bir kırgınlığın ardından nihayet kusurlu annesini olduğu gibi kabul etmeye başlar.

Nelly ve Ling gibi Nadia da kendini annesinin eski bir versiyonuna ulaşırken bulur. Tanıdığı insanları tanımak, gördüklerini görmek, hissettiği duyguları hissetmek ister. Rus bebek Nadia, annesinin daha genç bir versiyonuyla arkadaş olmak yerine, kelimenin tam anlamıyla derisinin içine giriyor ve onun içinde dolaşıyor.

Ancak zaman yolculuğu kinayesinin kullanılması, bu üç film yapımcısının mecazi bir fikir almanın ve onu ekranda görsel bir gerçekliğe dönüştürmenin ötesine geçen bir numara yapmalarını sağlıyor. Bu anneleri ve kızları hayatlarının aynı yaş ve aşamasında birbirleriyle tanıştırarak, hepsini eşit bir zemine oturttular. Aniden, yaş, deneyim ve annelik eyleminin neden olduğu dengesizlik eriyip gider. Kızı artık arayı kapatmıyor. Çift artık senkronize değil. Aralarındaki bağ, şimdi çok daha saf bir biçimde kalır.

Ve zamanla, kaçınılmaz olarak bir geri dönüş meydana gelir.

Bu anneleri ve kızları hayatlarının aynı yaş ve aşamasında birbirleriyle tanıştırarak, hepsini eşit bir zemine oturttular.

İçinde minyon anne, Nelly yalnız Marion’u teselli etmek için can atıyor. Şimdiki zamana döndüğünde, bir anne içgüdüsüyle donanmış olarak geri döner. Artık yetişkin bir yetişkin olan annesini yerde kambur oturmuş ağlarken bulur. Onu teselli ediyor ve ona “anne” demek yerine “Marion” diyor.

İçinde Rus bebek, Nadia’nın zaman içindeki yolculukları da onu kendi annesi için bir annenin rolünü üstlenmeye zorlar. Annesinin cildinde yaşarken, içgüdüsü annesi için bir şeyleri düzeltmek, ona bakmaktır. Ailesinin kaybettiği servetini geri vermeye çalışırken, annesine hak ettiğini düşündüğü hayatı vermeyi umuyor. Ve daha sonra, büyükannesinin cildinde yaşarken, kelimenin tam anlamıyla annesinin annesi olur ve çocukken onunla oynar.

İçinde Merhaba anneçizgiler o kadar bulanıklaştı ki, Ling “öteki hayatta anne olmayı” bile teklif etti.

Ying, “Hayır, sonraki hayatta anne olacağım” diye yanıtlıyor.

Her üç projenin de öne sürdüğü gibi anne-kız ilişkisi doğrusal değil döngüseldir. Bazen kızı annelik yapan kişi olur.


Kaynak : https://lithub.com/why-films-around-the-world-are-turning-to-time-travel-to-explore-mothers-and-daughters/

Yorum yapın

SMM Panel