“Hudson’da Yoknapatawpha” mı? Edith Wharton’ın Romantik Evreni Üzerine ‹ Edebi Merkez


William Faulkner veya Thomas Hardy gibi ve Marvel Sinematik Evreninden farklı olarak, Edith Wharton bazı çevreleri tek bir hikaye için çok sevdi. Ayarında ve karakterlerinde, eski hizmetçi On beş roman ve roman yazan ve kurgu dalında Pulitzer Ödülü’nü kazanan ilk kadın olan New York doğumlu yazar Wharton’ın özetidir. Bugün en çok çocukluğunun ve genç yetişkinliğinin hava geçirmez bir şekilde mühürlenmiş üst sınıf New York’u ile özdeşleşmiştir ve bu, sert bir şekilde suçladığı New York’tur. Neşe Evi (1905) ve daha nazikçe hiciv Masumiyet Çağı (1920).

Gilded Age Manhattan’da geçen daha fazla hikaye yazdığını çok az kişi fark etti. Gerçekten de Wharton, Fransa’ya gurbetçi olarak yerleştikten çok sonra, çocukluğunun kayıp dünyasını neredeyse zorunlu bir şekilde bir yetişkin olarak çağırdı. Edith Newbold Jones, 1862’de Astors ve van Rensselaers ile akraba olan büyük bir New York ailesinde doğdu. Bir romancı olarak geç çiçek açan biriydi. ABD ve Avrupa’daki gezici çocukluğu boyunca bir dizi şiir ve hikaye yazdı, ancak çalışmaları, on yedi yaşında ilk kez sosyeteye girmesi ve birkaç yıl sonra, Teddy Wharton adında bir Boston Brahman ile uzun ve sefil bir evlilik tarafından reddedildi.

Otuzlu yaşlarındayken seyahat ve iç dekorasyon üzerine kitaplar yazmaya başladı ve nihayet 1902’de kırk yaşında ilk romanını yayınladı. Bu, 1937’deki ölümüne kadar her yıl ürettiği düzinelerce öykü ve romanın kapılarını açtı. Fransa’da. 1907’de oraya taşındı, 1913’te kocasından boşandı ve I. Dünya Savaşı’ndan sonra Amerika’ya zar zor ayak bastı. Ama yazılarında, gençliğinin Yaldızlı Çağ toplumunu, bazen sert hiciv, bazen de pembe nostaljiyle yeniden ziyaret etti. Ve, durumunda eski hizmetçiaynı zamanda belirli kayıp değerlerin nitelikli bir takdiriyle ve kendini dünyada taşımanın belirli yolları ile.

Eski Hizmetçi, İlk olarak 1924’te yayınlanan, dört romandan oluşan bir koleksiyonun parçasıydı. eski New York, 1840’lardan 1870’lere kadar her on yıla bir hikaye ayırıyor. Hollandalı ve İngiliz ailelerin aynı ticari seçkinleri arasında yer alırlar. Masumiyet Çağıve onların karakter kadroları, Archer ve Van Degen gibi tanıdık soyadları kullanıyor ve Hudson’da bir tür Yoknapatawpha yaratıyor. bu eski hizmetçi Newland Archer, Ellen Olenska ve May Welland arasında 1870’lerin ünlü aşk üçgeninden bir nesil önce geçiyor.

Hem romanda hem de romanda birkaç küçük karakterin rolleri vardır: Bayan Manson Mingott, geleneklere meydan okuyan bir büyükanne değil, geleneklere meydan okuyan bir teyzedir ve Sillerton Jackson, Masumiyet Çağı’dedikodu seven yaşlı adam, eski hizmetçibekar-kasaba.

Yine de bu yüzey benzerlikleri biraz yanıltıcıdır. Enfes dram Masumiyet Çağı her şeyden önce, özgür olmayı arzulayan karakterler etrafında döner: kendi geleneklerine bağlı toplumlarından özgür ve görev yerine tutkuyu takip etmekte özgür. Newland, “Kadınlar bizim kadar özgür olmalı” diyor. Aşk ilgisi, Kontes Olenska, “Özgür olmak istiyorum; Tüm geçmişi silmek istiyorum.” Tabii ki, bu şekillerde özgür olamazlar ve Wharton nihayetinde olası aşıkları şık, kibar, epigramatik bir kesinlik ile ayırır.

“Ücretsiz” kelimesi hiçbir zaman Eski Hizmetçi. İki ana karakteri, Delia Ralston ve Charlotte Lovell, karmaşalarından, toplumlarından veya birbirlerinden kurtulmak istemiyorlar. Durumları çetrefilli ve bu ortamda bu yazardan beklenebilecek olandan çok daha riskli. (Bayanlar Ev Dergisi hikayeyi kibarca reddetti “biraz fazla enerjik” olduğu için; başarısından sonra yayınlandı. Masumiyet.) Charlotte’un sanat meraklısı gayri meşru bir bebeği vardır ve çocuğu yetimhaneye bırakmaya cesaret edemez. Varlıklı, evli, yaşlı kuzeni Delia’dan bebek Tina’yı desteklemesi için yalvarır; bunu yapmayı kabul eder – ve ancak ve ancak, Charlotte yüksek sosyete nişanını bozarak itibarlı yaşlı hizmetçi olmaya başlarsa. Üstüne üstlük, Charlotte’un çocuğunun babası bir zamanlar Delia’nın hayatının (namuslu) aşkıydı.

Roman, Charlotte’un hamileliğinden Tina’nın evliliğinin arifesine kadar yirmi yılı kapsar. Delia ve Charlotte’un Tina’ya karşı yoğun annelik duyguları vardır: biri biyolojik ama gizli, diğeri ise hem yakınlık hem de eski tutkuya dayalıdır.

Bu hassas durum, her iki kadının da nişanı bozmak ve eski bir sevgilinin bebeğini desteklemek gibi aceleci, alışılmadık seçimler yapması nedeniyle gelişti. Ama bunları toplumun adetlerini açıkça reddetmek için ya da bilinçli bir özgürlük arayışı içinde yapmadılar. Ve hikayeleri sadece geçmiş bir toplumun baskıcı kısıtlamaları hakkında değil, aynı zamanda yıkıcı eylemlerin ve şiddetli tutkuların parça parça uyumu hakkında da.

Hem Delia hem de Charlotte, hayatlarının belirleyici bölümlerini en rasyonel benliklerinin biraz dışında canlandırıyorlar. Delia, “küçük Tina’nın ilk görüntüsünün bir şekilde ademi merkeziyetçi olduğunu” kabul ediyor. [her] bütün hayatı, onu diğer her şeye kayıtsız kılıyor.” Ve Charlotte, ilişkisini güzelleştirmek için hiçbir kelimeyi boşa harcamaz: “Kimse benden faydalanmadı. Yalnızdım ve mutsuzdum. Yalnız ve mutsuz biriyle tanıştım…” Her iki kadın da diğer insanlara bağımlı olduklarını ve tamamen kendi çıkarları için hareket etmediklerini kabul ediyor. Bugün feminist bakım etiği olarak adlandırabileceğimiz, ahlaki eylemi özen ve iyilik tarafından yönlendirilen kişilerarası ilişkilere odaklayan ve bireylerin çok çeşitli diğer insanlara bağımlı olduğunu varsayan şey tarafından canlandırılıyorlar. En zor durumda, bu karakterler hala yalnızca bağlantı kuruyor.

Delia, bebek Tina’yı desteklemeye karar verdiğinde, “bir kez daha Ralston engellerini yıkmaya ve dünyaya açılmaya” karar verir. Üstelik, Tina’ya bakmak için “anında ve korkusuz” yemininden sonra, “O sadece görevlerle dolu bir gelecek gördü.” Seçimler veya arzular değil: görevler. Bu karakterlerin isyanları bile birbirleriyle ilişki kurmanın yeni yollarını yaratıyor.

Wharton, dünyalarını virtüöz, kuru komik soğuk bir açıkta kuruyor. Eski New York, diye yazıyor, “birkaç aile… sadelik ve refah içinde… iyi beslenmiş yavaş hareket eden insanlar… [who] soylu bir monotonluk içinde birlikte yaşadılar.” Diğer önde gelen erken dönem Amerikalıların aksine, banka hesaplarından başka hiçbir şeye inanmıyorlar: “inançları” için ölen Püritenler. Ve bu New Yorklular, edep uğruna sert dogmaları zımparalayan “eğitimli” bir İngiltere Kilisesi’ne – Piskoposluk Kilisesi’ne tapıyorlar. Ama bu eski New Yorkluların muhafazakarlığı ironik – çünkü onlar Tümü gelir.

Ralston’lar George Washington’la sosyalleşmiş ve Thomas Jefferson’a sadece üç kuşak önce hizmet etmiş olabilir, ancak bunun nedeni, bir asırdan daha eski bir ülkede yaşıyor olmalarıdır. Hamile kadınları kamuoyundan gizlemek gibi belirsiz tabuları ve ayinleri biraz komik, hatta saçma. Delia’nın evlendiği ve Charlotte’un evlenmesi gereken iş fikirli Ralston’lar, bu gerizekalı seçkinlerin en iyi örnekleridir.

Delia ve Charlotte kendi sosyal dünyalarına yıkıcı düzenlemelerine uyum sağlamak için masaj yaparken, üçüncü şahıs anlatıcı zaman zaman üst tabaka New York toplumunun kolektif perspektifine geçer. Bir Yunan korosu gibi, romanın yirmi yıllık zaman diliminde çeşitli olağandışı gelişmeler hakkında yorum yapar ve bunlarla boğuşurlar. Romanın ikinci bölümü açılırken, “Charlotte Lovell’in yaşlı bir hizmetçi olması gerektiğini her zaman söyleyebilirdiniz, daha sonra herkes hemfikirdi… onda ilkel bir şey vardı” diyorlar. (Aslında, sadece birkaç sayfa önce, Charlotte’un nişanının bozulmasının, Ralston’larla uzun bir evlilik geçmişi olan bir aileden gelen, soylu, sosyetik bir sosyete için radikal bir hamle olduğu açıktı – ama bunun için birkaç sayfa yeterli. grup rasyonalize etmeye başlamak için.)

Bazıları, genç bir kadının gerçek nedenini kesinlikle tahmin etseler de, aynı koro, kendisinin veremli biri olduğuna, “ciğerlerini dışarı kusuyor – elbette, Joe Ralston’la nişanını bozmasının nedeni bu” olduğuna ikna ediyor. yaklaşık bir yıl boyunca gözden kaybolacaktı. New York’taki kız kurusu evine getirdiği bebeğe gelince? Toplum, bariz bir sonuçtan ziyade, “akciğer hastalığının evliliği engellediği durumlarda şaşkın annelik içgüdüsünün özellikle yoğun olduğunu”, bu yüzden Charlotte’un (görünüşte rastgele) buluntuyu tutmasının nedeni budur.

Son olarak, Delia hikayenin sonunda Clementina’yı yasal olarak evlat edindikten sonra, koro yeni bir fikir birliği daha aktarıyor: “Kökeni gerçekten keşfedilemezdi, iyi düzenlenmiş toplumları zaman zaman şaşırtan ve rahatsız eden çözülmemiş gizemlerden birini temsil ediyordu.” Bu açıklamalar somutlaştıkça, okuyucuların açıkça şakaya dahil olmaları amaçlanıyor. Ve sonuç olarak, bu “eski New York” büyük ölçüde bozulmuştur.

Dolayısıyla, “Toplumsal hoşgörü kadınlara ve erkeklere aynı ölçüde uygulanmadı ve ne Delia ne de Charlotte bunun nedenini hiç merak etmemişti: kendi sınıflarının tüm genç kadınları gibi, kaçınılmaz olana boyun eğdiler” iddiasıyla ilgili şüphelerimiz var. ” Tabii ki, zamanla, yapmazlar. Charlotte hayatını biyolojik kızının yanında geçirir. Delia, hem Clem Spender’ın gayri meşru çocuğunu topluma kazandırmayı hem de yasal evliliğini denetlemeyi başarır.

Bunları, sınırlı fırsatlardan en iyi şekilde yararlanmaya yönelik kadınsı bir “yapabilir” ahlakıyla yaparlar. Kendine acıma ne Charlotte’un ne de Delia’nın duygusal repertuarındadır. Charlotte “sağlam ve orta yaşlı, enerjik ve hatta zalim” bir hale gelir ve görünüşe göre hayatını değiştiren takasından hiç pişmanlık duymaz. Bu arada Delia, gerçek tutkuyu asla deneyimlemeyeceğini erkenden fark eder. “Hayat onun yanından geçmiş ve onu Ralston’larla baş başa bırakmıştı.” Ama yuvarlanmak için bir fırsat yok: “Pekala o zaman! Kendisi ve Ralston’lar için elinden gelenin en iyisini yapacaktı.”

Bu tutum, bu tür kendine özgü düzenlemeleri asıl dünyalarına nasıl yerleştirdiğidir. Ve Tina’yı benimsemek, kız kurusu kuzeninin onun yanına taşınmasına izin vermek gibi her adım, “her zaman anlaşılan bir şeymiş” gibi davranmayı gerektirir. Tina’nın alışılmadık derecede kısa nişanı ve “kabiledeki kadın yaşlılarda” bazı kaşları yükselten dünyevi düğünü bile Delia’nın ısrarlı gülümsemesi sayesinde öne çıkıyor.

Boğumlu insan ilişkilerine yönelik böylesine girişimci bir ruh, eski hizmetçi Kaçınılmaz bir trajedi duygusu daha çok üzerinde çalışılan bu ortamda Wharton’ın diğer çalışmalarından ayrılır. Hikâyenin sonunda Delia Ralston, toplum çapında “işleri yürütmek” konusundaki itibarını kazandı. Gizli silahı, “ahlaki alçakgönüllülüğün uzun bir mirasıydı. [that] sorgulamalarını kendine saklamasına yardımcı oldu.” Şaşırtıcı bir şekilde, bu duygusal olmayan hikayeden, olayların olduğu gibi korunmaya değer bir şey olarak ortaya çıkan şey budur.

Romanın sonunda, Delia’nın işleri yoluna koyma şekli karşı konulmaz görünüyor: “Delia’nın güvencesinin arkasında bir şüpheler ve belirsizlikler kargaşası vardı. Ama bir keresinde, eğer açıklamaya kalkışılmazsa, neredeyse her şeyi (belki de cinayeti) yapabileceğini öğrenmişti.” Kurtulmanın imkansız olduğu bir dünyada, işleri yumuşatmanın kendine has bir çekiciliği vardır.

_______________________________________________________

Bu bir girişten yeni bir baskıya uyarlanmıştır. eski hizmetçi Edith Wharton tarafından, şu anda Cita Press aracılığıyla edinilebilir. katılabilirsin sanal kitap lansmanı 17 Mayıs Salı günü 18:00 ET’de


Kaynak : https://lithub.com/yoknapatawpha-on-the-hudson-on-the-novelistic-universe-of-edith-wharton/

Yorum yapın