Robert Hayden’ın ‘O Kış Pazar Günleri’nin Özeti ve Analizi – İlginç Edebiyat

‘O Kış Pazarları’, Amerikalı şair ve deneme yazarı Robert Hayden’ın (1913-80) 1962 tarihli bir şiiridir. Muhtemelen en çok antolojiye alınan ve en çok çalışılan şiiridir ve Hayden’ın üvey babasına karşı kendi çelişkili duygularından doğmuştur.

‘O Kış Pazarları’nı okuyabilirsiniz. Burada (şiirin okunması yaklaşık bir dakika sürer) aşağıdaki Hayden’ın şiirinin özetini ve analizini okumadan önce.

‘O Kış Pazarları’: özet

Şiir sırasıyla beş mısra, dört mısra ve beş mısradan oluşan üç kıtaya bölünmüştür. İlk dörtlükte şiirin sözcüsü, pazar günleri hava aşırı soğukken babasının nasıl erken kalkıp giysilerini giydiğini hatırlıyor. Bütün hafta soğuk havada çok çalışmaktan ağrıyan ellerinin derisi çatlamıştı. O ellerini aileyi ısıtmak için ateş yakmak için kullanırdı ama bunu yaptığı için kimse ona teşekkür etmemişti.

İkinci dörtlükte, konuşmacı, ateşin sıcaklığı evin her yerine yayılırken soğuk havanın kırılma sesini duymak için uyandığını hatırlıyor. Evin odaları ısınınca babası onu çağırır, o da evde yaşadığı ‘öfke’den, yani babasının öfkesinden korkarak yavaşça kalkıp giyinirdi.

Şiirin üçüncü ve son dörtlüğünde, konuşmacının, soğuk havayı evden kovan adam olmasına rağmen, babasıyla nasıl kayıtsız veya umursamaz bir şekilde konuşacağını hatırladığını görür. Babası da oğlunun şık ayakkabılarını cilalamıştı (kiliseye hazırdır herhalde?). Şiir, konuşmacının, genç bir çocukken, insanların aşk için yaptıkları zor ve yalnız şeylerden habersiz olduğu için kendini azarlaması ile sona erer – örneğin, babasının soğukta bu nankör görevleri, ailesinin sevgisi için yapması gibi.

‘O Kış Pazarları’: analiz

Hayden’ın şiiri genellikle Theodore Roethke’nin şairin babasına karşı kararsız duygularını ifade ettiği bir başka yirminci yüzyıl Amerikan şiiri olan ‘My Papa’s Waltz’ (1948) ile birlikte analiz edilir.

Hem ‘O Kış Pazarları’nda hem de Roethke’nin şiirinde, çocuk artık bir yetişkindir ve dünyayı daha geniş ve daha derin bir anlayışa sahiptir, ancak Hayden’ın şiiri yetişkin şairin babasının nasıl biri olduğuna dair daha sempatik takdirini daha açık bir şekilde dile getirirken, ayrıca babasının “sert ve yalnız ofisleri” karşısında kendi olgunlaşmamışlığını ve nankörlüğünü azarlıyor.

Buradaki ‘bürolar’ sözcüğü, ‘devlet dairesi’nde olduğu gibi, ‘bir iş veya hizmet konumu’ anlamını taşır; kelime aynı zamanda, ‘kutsal makam’da olduğu gibi, şiire iki nedenden dolayı uygun olan dini bir tat da taşır: Pazar yeri ve babanın ailesi için nazik eylemlerinin adanmışlık doğası.

Şiir, konuşma dilindeki açılışıyla (“Pazar günleri de”, sanki bizi çocukluk anıları hakkında konuşmaya çoktan dahil etmiş gibi), sert patlayıcı ünsüzlerle (“mavisiyah”) soğuk kışları güçlü bir şekilde çağırarak bizi şairin güvenine yönlendiriyor ve sert ‘k’ sesleri (‘soğuk’, ‘çatlak’, ‘ağrılı’).

bu duraklama veya beşinci satırdaki orta satırdaki duraklama, yangının ev üzerindeki etkilerinin açıklamasını sona erdirir, (neredeyse) beş satırlık cümle yerini saniyeye bırakır, çok daha kısa olan beş-kelime gerçek beyanı: ‘Hiç kimse ona teşekkür etmedi.’

İkinci dörtlük, babanın evin başka yerlerindeki faaliyetlerinden konuşmacının kendi eylemlerine geçer: babasının aktif çalışmasının belirgin bir tersine, çocuk ‘yavaşça’ ayağa kalkar ve sonraki dörtlükte babasıyla ‘kayıtsızca’ konuşur. Babasının ailesini açıkça sevdiği ve önemsediği ve sabah erken saatlerde yaptığı hareketler bunu ortaya koyarken, oğlu karşılığında sevgisini göstermek için hiçbir çaba göstermez.

Yine de şiir, yetişkin konuşmacının babasının nazik emeklerini ne kadar takdir etmediğini fark ettiği basit bir kendini kınama eyleminden daha karmaşıktır. Evin “kronik öfkeleri”ne yapılan atıfta sinsi bir şey gizleniyor: Bu muğlak çizgi, evdeki ahşabın şiddetli gıcırtısını (ateş içinden yayılıp odaları ısıtırken) akla getiriyor, ama aynı zamanda bir oğlan için kızgın ve bazen fırtınalı ev hayatı. Babası bütün hafta ailesi için çok çalışıyor ve şiirin önerdiğine göre ara sıra öfke nöbetleri oluyor.

Bu, yangın güçlendikçe evin şiddetli bir şekilde ‘parçalanması’ ve ‘kırılması’nda önceden canlandırılmıştır: burada bir sevgi ve (gerçek) sıcaklık eylemi olarak gerçekleştirilen şey, aynı zamanda yıkım potansiyeli de taşır.

Ancak ‘O Kış Pazarları’nın son iki mısrası, bizi yetişkin konuşmacının cehaletinden duyduğu pişmanlığa geri döndürür: Babasının hayatının ne kadar zor ve yalnız olabileceğinin farkında değildi, ama şimdi daha akıllı ve daha olgun olduğunu anlıyor. Sondan bir önceki satırda sorunun ilk bölümünün başka bir durakla birlikte tekrarı hem şairi hem de okuyucuyu duraksatıyor: Babasının kendisi ve ailesi için ne kadar çok şey yaptığını fark etmemesi ne kadar aptaldı?

‘O Kış Pazarları’: biçim

Hayden’ın şiiri, bu çocukluk anılarını ifade etmek için kullandığı biçim açısından ilginçtir. “O Kış Pazarları” on dört mısradan oluşur ve bazı mısralar genel olarak iambik bir beşli ölçüyü takip eder, ancak bu özelliklerin her ikisi de sone ile ilişkilendirilse de, Hayden’ın şiiri kafiyeli değildir. Bu, şiire, paylaşılmakta olan samimi aile anısı için uygun olan daha özgür ve daha konuşkan bir his verir.

Dahası, “O Kış Pazarları” iambik pentametre ritmine kölece bağlı kalmıyor. İlk mısra, tipik beşli iambik dizede olduğu gibi on heceye sahip olmasına rağmen, katı bir iambik ölçüyü takip etmez. Bu arada üçüncü mısra yalnızca altı hece veya üç iamb içerir. Hayden’ın şiiri, TS Eliot’un bahsettiği şeyi içermesine rağmen bir metrenin ‘hayalet’i Çizgilerinin gerisinde, aile anıları, sıkı pentametrenin izin verdiğinden daha gevşek ve daha rahat bir forma bürünüyor.

İlgili