The Paris Review – Sulu Sanat Eserleri ve Yazma-Geri Çekilme Romanları Üzerine


Jim Campbell, Topografik Dalga II. Fotoğraf April Gornik, Sag Harbor Kilisesi’nin izniyle.

Su İmparatorluğu 30 Mayıs’a kadar görülebilir Kilise New York, Sag Harbor’da doğuda dolaşmaya değer. Church’ün kurucu ortağı ve sanatçı Eric Fischl ve baş küratör Sara Cochran’ın ortak küratörlüğünü yaptığı sergide Warhol, Ofili, Lichtenstein, Longo ve Kiefer dahil olmak üzere kırk iki sanatçının sulu çalışmaları ve bir Aitken’in keyif veren bir çalışması yer alıyor. Ama pasta hırsızı birinci katın arka köşesinde saklanıyor: Topografik Dalga II, Jim Campbell tarafından. Kısmi bir galeri duvarının arkasına sıkıştırılmış, yaklaşık dört x altı inçlik siyah bir panel üzerine monte edilmiş ve yetişkinler için bir Lite-Brite veya bir Pointillism eseri gibi sıkı bir ızgarada düzgün bir şekilde düzenlenmiş çeşitli uzunluklarda 2400 özel yapım LED’dir. OKB’li robotlar tarafından. Küçük bir mesafeden görüntüler, Pixelvision suyunda yüzen parıldayan figürler gibi görünüyor. Daha yakına gidin ve resim, tanınmayan bir desenle yanıp sönen parçalı noktalara dönüşüyor. Kısa bir süre önünde volta atıp aptalca yaklaştım ve sonra geri çekildim. Uzaktan, Seurat’a bakarken gözlerimi kısma talimatını hatırladım, bu yüzden onu da yaptım.

—Joshua Liberson, danışman editör

Caren Beilin’in Günah Keçisinin İntikamı tuhaf bir kitap, olabilecek en iyi şekilde. Roman, Philadelphia merkezli bir yardımcı olan Iris’in, gençliğinde meydana gelen bir aile krizi için onu suçlayan babası tarafından kaleme alınan geçmişinden bir dizi mektup aldıktan sonra kırsal kesime kaçmasını konu alıyor. Neşeli bir öfke duygusu var. Beilin’in yayıncılık, sanat dünyası, kronik hastalık, karmaşık aile dinamikleri ve Holokost’un travmatik mirası hakkında genellikle karanlık, komik, saçma sapan konuşmalarla dolu yazısını tanımlamanın muhtemelen en iyi yolu “Bonkers”. “Bir kitap bir sürü tükürük gibi olmalı,” diye erkenden ilan etti Iris. Kitabın ilerleyen kısımlarında başka bir karakter, sanatçıların ikametgahları hakkında “Eğer süper düzenli bir başvuru süreci varsa”, “Bir sanatçıyı bir toplama kampında yaşamasını kolayca sağlayabilirsiniz” diyor.

—Rhian Sasseen, nişan editörü

Geçen hafta Shola von Reinhold’un ilk kitabını okuyordum. çok, Siyah sanatının galeri duvarlarından, tarih kitaplarından ve arşivlerden silinmesini birçok tür ve biçimde -hatalar komedisi, yazı-geri çekilme romanı, kitap içinde kitap- araştıran baş döndürücü bir roman. Romanın anlatıcısı Mathilda Adamarola, Bright Young Things olarak bilinen yirmili yılların Londra merkezli sanatçıları ve sosyetesinden etkilenir. Gezgin, çöküşün esiri, birden fazla isme sahip, bir araştırmacı amatör. Biraz aldatma ve şansla, yazarların çalışmalarını onurlandıran bir yazı yurduna kabul edilir. John Garreaux, bir Çalışmaları, kahramanımızın nefret ettiği bir tür estetik katılığı ve boşluğu vurgulayan kurgusal teorisyen. O, ikametgahın göze çarpan kurallarına isyan ediyor, ancak daha incelikli bazı entrikaların avına düşüyor ve siz okurken Von Reinhold’un şehvetli cümleleri eterik yeşillik gibi ortaya çıkıyor.

Aynı zamanda, Harold Pinter’ın yetmişlerde yazdığı, yine çok İngiliz olan ve nostaljiyle ilgili bazı oyunları okuyorum. Beni gerçekten dişlerine sahip olan Hiçbir Adamın ÜlkesiHirst adlı zengin bir İngiliz yazar ile Spooner adında çok daha genç ve daha az yerleşik bir şair arasındaki bir konuşma ile başlar. İkisi bardan birlikte döndüler ve yeni tanışmış gibi davranıyorlar. Ancak oyunun ikinci perdesi yeni bir önermeye girişiyor: Hirst ve Spooner birbirlerini yıllardır tanıyorlar ve hayatlarının derinden iç içe geçtiği… ya da belki o kadar derinden değil. Beğenmek çok, metin bir anda mahremden yabancılaşmaya dönüşür. Herkes farklı amaçlarla konuşuyor; söylediklerinin bazıları neredeyse saçmalık. Karakterlerin birbirlerinin dilini yanlış anlamaları o kadar büyük ki, konuşmacıların haberi olmadan bir kelime ilişkilendirme draması ortaya çıkıyor. Mizah, Hirst’in yakındığı zamanki gibi, daha kuru olamazdı, “Anlamıyorum… en hassas ve kültürlü erkekler, neredeyse bir gecede nasıl bu kadar kolay bir şekilde zorbaya, keseciye, eşkıyaya dönüşebilir. Benim zamanımda kimse değişmedi. bir adamdı.”

—Hannah Altın
Hannah Gold’un Will Arbery ile röportajını okuyun Günlük burada.


Kaynak : https://www.theparisreview.org/blog/2022/05/13/on-water-artworks-and-writing-retreat-novels/

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir